Италия, Генуя. К началу 16 века в Генуе образовались кланы аристократов, большие семьи - «альберги». Таких семей было 28. Из них самые богатые (и значительные): Спинола, Дориа, Паллавичино, Гримальди. Прошло 100 лет. Они распространили свое влияние и на Рим, где уже было семейство Памфили.
1608 год. Рубенс в Риме по распоряжению своего работодателя герцога Мантуи. Он выполняет заказы для церквей и пишет портреты знати. Когда-то эти портреты украшали залы римских дворцов, сегодня они раскиданы по всем музеям мира и по частным коллекциям.
Рубенс, Маркиза Вероника Спинола Дориа, 225х138 см,1607 год, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Germany
Рубенс, Джованни Карло Дориа, 1606 год, 265х188 см, Galleria Nazional della Liguria, Генуя, Италия
Рубенс, Маркиза Бригида Спинола-Дориа, 1606, 152х99 см, Национальная галерея искусств, Вашингтон, США
На этом портрете – маркиз Амброзио Спинола, который в 1603 году воевал в Нидерландах на стороне Испании, осаждал Остенде и положил там 35 тысяч человек.
Рубенс, Маркиз Амброзио Спинола, 1625 год, 117х85 см, National Gallery, Prague,Чехия.
Мария Серра Паллавичино, она как две капли воды похожа на Веронику Спинола Дориа (близнецы?).
Рубенс, Мария Селла Паллавичино, 1606 год, 233х145 см, National Trust, Великобритания
На этом портрете - маркиза Мария Гримальди и ее муж. Маркиза очень похожа на Веронику и на Марию Селла Паллавичини (сёстры?)
Рубенс, Маркиза Мария Гримальди и ее муж, 1606 год, 242х140 см, National Trust, Великобритания
Попытка разобраться в родственных связях этих особ мужского и женского рода ни к чему не привела – слишком скудны и разноречивы доступные для обозрения данные. Жаль, хотя это ничего не добавляет к художественной ценности произведений.
Обращает на себя некоторая странность женских портретов. Они написаны как бы «под копирку»: одинаковые (или почти одинаковые) позы, обстановка, одежда. С чем это было связано – с недостатком времени или с капризом заказчика? Скорее всего, с последним: семейства равны по своему статусу, и никто не должен выходить из ряда.
Вероятно, что все они были написаны в одном месте, в одной мастерской. Размеры портретов разные. Надо полагать, это связано с пространством, на котором они должны были быть вывешены.
Детально рассмотреть все картины не позволяет качество репродукций. Только на одной удалось выделить фрагменты. Речь идет о портрете Бригиды Спинола Дориа.
Рубенс, Портрет маркизы Бригиды Спинола Дориа, фрагмент
Это один из самых ярких портретов кисти Рубенса. Размер полотна - метр на полтора, почти в натуральную величину. Красавица с осиной талией на фоне декоративных колонн. Прежде всего бросается в глаза роскошное шитое золотом платье (правда, без жемчугов и бриллиантов) с огромным воротником «мельничный жернов».
Взгляд перемещается с платья на голову и обратно, как бы стремясь уловить что-то неуловимое. Цветовые пятна приводят в конце концов к тому, что зритель больше впечатляется от платья. А вся прелесть портрета – в головке генуэзской красавицы.
Рубенс, Портрет маркизы Бригиды Спинола Дориа, фрагмент
Рыжеватые волосы. Полуулыбка припухлых губ. Глаза. Кажется, в эти глаза можно смотреть без конца. Они завораживают, манят, дразнят, втягивают. Можно себе представить ощущения двадцатидевятилетнего Рубенса во время сеансов с двадцатидвухлетней моделью!
Несколько неестественно выглядят щеки – уж больно они нарумянены. А если присмотреться – то и уши слишком красные. И это наводит на мысль, что речи во время сеансов заставили красавицу покраснеть, как маков цвет.
Что можно почерпнуть из этих полотен? Прежде всего, мы видим сложившийся в то время стереотип в написании портретов. Далее – одежда. Следом – украшения. Кстати, на этих картинах украшений практически не видно (двадцать лет спустя парадные портреты будут сиять всеми цветами радуги, переливающимися в драгоценных камнях). И это – подчеркиваю – несмотря на то, что все эти люди происходят из богатейших семейств.
Они (эти семейства) оставили после себя великолепные дворцы и коллекции в разных областях Италии, прежде всего - в Риме и в Генуе (Рубенс зарисовал фасады, а затем опубликовал свои рисунки в книге о дворцах Генуи). Несколько столетий их строили выдающиеся архитекторы (во дворце Дориа-Памфили в Риме 1000 комнат), расписывали художники, украшали скульпторы. Несколько столетий владельцы дворцов собирали предметы искусства. Невообразимое количество экспонатов! Это то, что дошло до наших дней. А сколько украдено, погибло, сгорело, вывезено в другие страны!
1000 комнат! Понятно, что в таких помещениях жили не только члены семейств, но и охрана, и прислуга. Наверняка, были какие-то укромные уголки, где можно было уединиться без страха попасться на глаза какому-нибудь любопытному.
И снова возникает этот вопрос: почему у Бригиды покраснели щеки и уши? Может быть, Рубенс предложил ей встреться в каком-нибудь потайном закутке? Нам это никогда не узнать. И только неподдельное чувство, с которым нарисована красавица, намекает на тайну между художником и маркизой.
